Goya recuperado en las «Pinturas negras» y «El Coloso»

Los contenidos de este volumen responden al desarrollo de las l¡neas de investigación trazadas por Carlos Foradada con motivo de su tesis doctoral, que destinó por entero a las Pinturas negras de Goya. El trabajo ofrece un detallado análisis por el que comprobaremos que, tras el arranque de las obras en 1874, su restaurador modificó ampliamente los contenidos originales de las composiciones que Goya hab¡a elaborado sobre las paredes de su propia estancia, la Quinta del Sordo, entre los a?os 1819 y 1824, una vez comparadas con las fotograf¡as que tomó J. Laurent antes de su restauración. Los detalles digitalizados de estas fotograf¡as vieron la luz por primera vez en su art¡culo publicado en 2010, pero, si bien el actual libro se nutre de una prolongada investigación publicada en revistas cient¡ficas, una buena parte de los estudios permanec¡a todav¡a inédita, de manera que en la presente monograf¡a se rompe definitivamente el envoltorio que hab¡a ocultado las Pinturas negras desde que fueron restauradas en 1874.
En la aproximación al significado de estas escenas Foradada ha tenido en cuenta el contexto pol¡tico y social que a su juicio determinó sus contenidos, con una excelente documentación de las fuentes historiográficas de dicho periodo, donde se incluyen los testimonios del propio artista. El volumen concluye con un cap¡tulo que recoge el trabajo de investigación aplicado a una pieza clave del patrimonio cultural de Espa?a: El coloso de Francisco de Goya. A pesar de su popularidad, El coloso es una obra desconocida también para sus conservadores, a juzgar por el informe publicado por el Museo Nacional del Prado que motivó su reciente descatalogación. El trabajo analiza tanto la técnica y el procedimiento pictórico de la obra como su dimensión alegórica, para esclarecer âÇöen términos cient¡ficosâÇö algunas propiedades de esta pintura que acreditan la autor¡a de Francisco de Goya, y recupera un óleo imprescindible para comprender la trayectoria del pintor, pero también las derivas de nuestro arte contemporáneo.