https://www.imosver.com/pt/libros/tiempo-de-la-conciencia-el-las-ficciones-de-ermanno-olmi-ATE0009303ATE0009303Tiempo De La Conciencia, El. Las Ficciones De Ermanno Olmi.14.26Un documentalista que realiza parábolas, un católico que ataca a la Iglesia, un realista que representa la conciencia, un novelista des- confiado de la palabra escrita, un fabulador que desvela los mehttps://static.imosver.com/imagenes_small/9788484/978848448770.jpgLibrosLibros/HISTORIAEn stockUNIV.VALLADOLID000https://static.imosver.com/imagenes_small/9788484/978848448770.jpg15.0150.752014/08/019788484487708Cepeda Romero, José Antonio/Sanchez Blasco, PabloLibrosaño_2014idioma_CastelhanoCformato_Tapa blanda o Bolsilloautor_Cepeda Romero, José Antonio/Sanchez Blasco, Pablosaga_ARTE Y ARQUEOLOGIA
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Sinopse Tiempo De La Conciencia, El. Las Ficciones De Ermanno Olmi.
Un documentalista que realiza parábolas, un católico que ataca a la Iglesia, un realista que representa la conciencia, un novelista des- confiado de la palabra escrita, un fabulador que desvela los mecanismos de la represen- tación... Pocos directores tan complejos y tan difíciles de definir como Ermanno Olmi (Treviglio, 1931), cineasta italiano de larga trayectoria pero apenas conocido en España a pesar de obras maestras como "El empleo" (1961), "I fidanzati" (1963) o "El árbol de los zuecos", galardonada con la Palma de Oro en el Festival de Cannes de 1978.Pensador humanista de múltiples facetas, poeta de la imagen en movimiento, Erman- no Olmi ha mantenido a lo largo de su fil- mografía un equilibrio extraordinario entre el compromiso con el hombre de su tiempo y la experimentación con las formas audio- visuales. El tiempo de la conciencia. Las ficcio- nes de Ermanno Olmi propone un recorrido por el curso de su pensamiento a través de sus veinte películas de ficción, las que trans- curren entre su ópera prima "Il tempo si è fermato" en 1959 y su última película hasta la fecha, "Il villaggio di cartone" en 2011. Desde el terreno del documental a la ficción y desde el clasicismo a la modernidad, sus películas atraviesan con una personalidad inconfundible el neorrealismo, el cine ensa- yo, el cine de la conciencia, el regreso a la pureza de la imagen, el simbolismo, la pará- bola o el cine didáctico de invención rosselli- niana.